В Нови-Саде появляется все больше русскоязычных музыкальных групп, театральных проектов, танцевальных студий, киношкол, хоров, лекций, курсов и квизов. Одни коллективы уже выступают по Сербии, другие только начинают репетировать.
Кто-то устраивает фестивали вместе с сербскими музыкантами, кто-то ставит спектакли о русской эмиграции, кто-то проводит занятия по голосу или импровизации.
Проблема в том, что вся эта культурная жизнь существует довольно фрагментарно. Постоянного места, где можно было бы репетировать, проводить спектакли, концерты, мастер-классы и просто встречаться, у русскоязычной творческой среды Нови-Сада нет.
В итоге каждый выкручивается как может: арендует зал на несколько часов, договаривается с баром, ищет помещение на окраине, переезжает с одной площадки на другую. Иногда проект из-за этого просто откладывается.
При этом речь вовсе не обязательно идет о пространстве «только для русских». Многие участники сцены, наоборот, считают, что такое место могло бы стать точкой встречи русских и сербов.
«Нам не хочется отделяться»
У организатора мероприятий Дарьи Вьюрковой есть уверенность, что Нови-Саду нужна площадка, которая объединила бы разные творческие направления. И не только русскоязычные.
«Вообще сейчас в русскоязычном комьюнити заметен сильный тренд на интеграцию: хочется как можно больше общаться с сербами, делать что-то вместе.»
По ее словам, русскоязычные организаторы сами стараются делать совместные проекты. Один из примеров — музыкальный фестиваль Sonic Bridge, который объединяет русских и сербских музыкантов. Второй фестиваль прошел в сентябре в молодежном культурном центре CK13 — «Црна кућа». На сцене выступили пять групп: три русские и две сербские.
По словам Дарьи, во время таких мероприятий аудитория действительно смешивается: люди общаются между выступлениями, знакомятся, находят новых друзей и новые круги общения.
«Нам не хочется отделяться и создавать что-то исключительно для себя. Поэтому, если это будет какое-то совместное пространство для русских и сербов, почему нет?»
Когда проблема не только в отсутствии площадки
В Нови-Саде постоянно появляются новые русские группы: одни только репетируют, другие уже выступают на “русских” новисадских площадках — KIK Pub, барах “Ray”, “Цой Центр”, есть еще супер-”коммуникативные” места — “Собака с рукой”, “Приди в себя”. Квартирники под гитару обычно делают в “Желтой лампе” и “Arena Pub”. Некоторые группы начинают ездить с концертами в Белград, Суботицу и другие города.
Одним из мест, где русскоязычные музыканты уже нашли свою сцену, стал «Цой-центр». Там появились группы, проходят открытые микрофоны. Но сама площадка постоянно испытывает серьезную финансовую нагрузку из-за высокой аренды.
В результате возникает парадокс: место, которое помогает развиваться новой сцене, само существует в режиме постоянной борьбы за выживание.
А группам нужны не только сцены, но прежде всего репетиционные комнаты — желательно с оборудованием, куда можно прийти и заниматься регулярно.
Есть и другая сторона вопроса: иногда русскоязычному проекту бывает непросто договориться с уже существующей площадкой.
Мой друг, музыкант Максим рассказывает, что хотел провести фестиваль русскоязычной авторской музыки — преимущественно роковой. Он пошел договариваться в один популярный в городе сербский клуб. Сначала площадка согласилась на мероприятие, но ближе к дате отказалась.
Ему сказали: «Никакого фестиваля. Ничего русского».
Почему решение изменилось, он не знает. До этого на той же площадке выступали русскоязычные группы. Максим предполагает, что причиной мог стать политический контекст или изменение отношения к русскоязычным проектам, но подчеркивает, что подтвердить это не может.
«В любом случае дело было точно не в музыке: ее даже не успели послушать. Сначала со мной договорились, а потом просто отказали, когда выяснилось, что речь идет именно о русскоязычном фестивале.»
Максим говорит, что слышал похожую историю и от другого организатора концертов в Белграде. Этот эпизод добавляет к проблеме еще один вопрос: для независимых русскоязычных проектов важно не только наличие помещений, но и возможность договариваться с площадками, получать удобные даты и находить формат, в котором проект может работать.
Площадки вроде бы есть, но не всегда, когда нужно
Ирина, куратор гида-афиши концертов Dig the Gig, предлагает немного другой взгляд на проблему. По ее словам, русскоязычные группы могут репетировать и на сербских, и на русскоязычных репетиционных базах. Выступать тоже можно — если удается договориться с площадкой и она соответствует требованиям музыкантов.
При этом аренда концертного места, по ее опыту, не всегда является главной проблемой. В большинстве заведений отдельной платы за площадку вообще нет. Основные расходы — звукорежиссер, дополнительное оборудование и продвижение. Гораздо сложнее получить хорошую дату. Пятница и суббота — самые востребованные дни, и не все площадки готовы отдавать их под авторскую музыку или малоизвестные группы.
А затем появляется еще одна проблема — аудитория.
«Самое сложное — аудитория. Иногда вообще непонятно по какому принципу работает «сколько человек придет». Множество факторов, на которые порой невозможно повлиять.»
Именно поэтому независимой инди-сцене трудно закрепиться. Мало просто найти место — нужно, чтобы на него пришли люди. А организатор обычно заранее не знает, сколько их будет.
Ирина занимается как раз поиском таких событий для афиши. По ее словам, за альтернативными концертами сложно следить даже тем, кто хочет их посещать: обычные агрегаторы часто не показывают андеграундные события, а объявления в Telegram и соцсетях легко теряются.
Поэтому Dig the Gig появился не только как афиша, но и как попытка поддержать независимую музыкальную сцену: помочь небольшим артистам и организаторам находить свою аудиторию и со временем связать сцены разных городов и стран.
Театры тоже без дома или Спектакль, который не состоялся
Актриса и режиссер Диана Алексеева сравнивает ситуацию с собственным опытом работы в независимом театре в Берлине.
По ее словам, в городе есть государственные фонды, которые финансируют независимые театральные проекты. Но даже если спектакль не получил грант, остается возможность недорого арендовать помещение для репетиций.
«Но даже если так получилось, что проект не выиграл грант, в самом центре Берлина есть площадка, которую можно арендовать за 3 евро в час. Там, правда, очередь на два месяца вперед — люди заранее записываются на репетиции.»
Для независимой театральной команды важна не только низкая цена. Важнее предсказуемость: можно заранее занять часы, знать, где пройдет репетиция, и строить работу вокруг этого расписания.
«У независимых театров репетиции проходят два-три раза в неделю, и этого хватает. Ты занимаешь часы заранее и знаешь, что у тебя есть место, где работать.»
В Мексике, где Диана тоже работала, она сталкивалась с другой моделью — домами культуры. Там в одном месте могут одновременно проходить танцы, театральные занятия, рисование, различные мастерские, а рядом работает собственная сцена.
«То есть у тебя есть возможность пройти весь путь — от занятий до полноценной реализации.»
Для Дианы именно такая связность особенно важна. Человек может прийти учиться, познакомиться с другими участниками, создать проект, а потом показать его зрителям.
В Нови-Саде, по ее наблюдениям, для этого уже есть люди.
«Оказывается, у нас в Нови-Саде есть и бутафоры, и костюмеры, и вообще, кажется, есть практически все. Просто я про многих из них не знаю.»
Она оценивает количество уже сформировавшихся русскоязычных творческих коллективов примерно в десять, а различных сообществ, связанных с театром, кино, мультипликацией и озвучкой — в 15–20.
Кстати, Диана сейчас со своим коллективом репетирует спектакль по мотивам “Повести о Сонечке” Марины Цветаевой — и вместе с актерами постоянно ищет разные места для репетиций. Конечно, постоянная репточка для нее была бы очень кстати.
«Мне кажется, в Нови-Саде совершенно реально создать такое пространство с очередью на два месяца вперед. Оно стало бы очень большой поддержкой для творческих людей.»
Если Диана со своим театром и со своей плейбек-командой уже поставила несколько спектаклей в нови Саде (играли в “Цой-центре и к венгерском культурном центре “Эдшег”), то другой режиссер — Серджан Симич, несмотря на то, что он сам серб, жил в России, потом вернулся в нови Сад и тоже ставит русскоязычные пьесы , так и не смог найти площадку, чтобы поставить свою пьесу. Причина простая: не было возможности нормально репетировать.
Спектакль посвящен русской миграции начала XX века — русским, приехавшим в Сербию после революции. Он основан на реальных письмах и исторических событиях, а часть одного из актов идет на сербском языке.
Проект задуман как своеобразная благодарность Сербии за то, что она принимала русских эмигрантов в прошлом и принимает новую волну эмиграции сегодня. Но пока спектакль завис: режиссер ищет помещение и в Нови-Саде, и в Белграде.
Другие театральные коллективы тоже постоянно находятся в поиске.
Например, группа «Meta Zero», например, делает необычные спектакли, для которых обычная сцена вообще не нужна. Один из проектов проходил в туннеле в Петроварадине и был построен на формате один на один: актер находится рядом со зрителем, а тот идет с закрытыми глазами.
Но даже таким экспериментальным театрам иногда нужны обычные залы — например, для детских спектаклей или репетиций. Поэтому сегодня лекция проходит в одном месте, репетиция — в другом, следующий проект приходится снова куда-то «пристраивать».
Музыка, танцы, квизы — и еще десятки проектов
Проблема гораздо шире театра и концертов. В городе есть хоры, танцевальные студии, курсы по голосу и речи, лекции, квизы. Дарья, например, проводит русскоязычные музыкальные квизы. Для некоторых таких ивентов нужно совсем немного: зал, где можно поставить аппаратуру и свободно двигаться. Для танцев нужен ровный пол, зеркала, возможность включить музыку. Для театральных занятий — пространство без препятствий, где участники могут выполнять упражнения.
На практике даже такие, казалось бы, простые требования становятся проблемой.
У некоторых танцевальных групп есть постоянные места, но они быстро перестают вмещать всех желающих. Например, блюз-танцы базировались в “Цой Центре”, а потом стали искать новую площадку — на всех желающих места не хватает. Та же проблема у ребят, танцующих West Coast Swing — тоже нет постоянной закрепленной площадки.
«И вот я представляю большую хорошую площадку, где есть сцена, репетиционные точки, несколько залов. Мне кажется, они были бы постоянно заполнены, потому что необходимость в них есть у очень многих», — мечтает Даша.
При этом вопрос не сводится к тому, чтобы найти еще один зал для концертов.
«Сейчас у нас очень много всего существует разрозненно. Очень много людей делают интересные вещи, и всем по сути нужно одно и то же. Но объединяющего центра у нас нет.»
Не «русский клуб», а место встречи
Именно здесь возникает главный вопрос: что вообще означает «свое культурное пространство»?
Для Ирины ответ однозначный: оно не должно быть закрытым русскоязычным клубом.
«Я считаю, что нужно объединяющее пространство, для всех. Для совместных проектов, концертов, фестивалей, но и с возможностью проведения исключительно сербских, русских или любых других национальностей.»
Дарья говорит примерно о том же. По ее мнению, объединение уже существующих проектов не должно означать создание единой организации, которая подчинит себе всех участников сцены.
Такое пространство могло бы выполнять еще одну функцию — знакомить людей между собой. Театру может понадобиться костюмер, музыкантам — звукорежиссер, начинающей группе — место для репетиций, а режиссеру — актер.
«В таком пространстве люди могли бы встречаться, размещать объявления: «Мы занимаемся вот этим», «Мы ищем вот такого специалиста». Это была бы возможность встретиться актерам с режиссерами, людям, которые хотят заниматься озвучкой, — с теми, кто этому учит.»
Пространство, которого пока нет
Участники русскоязычной культурной сцены Нови-Сада по-разному описывают существующие проблемы. Одни говорят прежде всего о репетиционных залах, другие — о нехватке концертных площадок, третьи — о дорогом оборудовании, неудобных датах или поиске аудитории.
Но в одном они сходятся: речь идет не только о сцене.
Им нужно место, где можно репетировать и выступать, проводить занятия и мастер-классы, устраивать выставки и лекции, хранить оборудование, знакомиться и находить друг друга.
«На одних только концертах долго она не просуществует», — считает Ирина. По ее мнению, будущая площадка должна объединять несколько функций.
Диана видит в ней еще и место для обмена знаниями и контактами. Дарья — возможность объединить уже существующие проекты, не подчиняя их одной организации.
Возможно, в этом и заключается главный парадокс Нови-Сада. Здесь уже есть музыканты, актеры, режиссеры, танцоры, хористы и публика. Появляются совместные фестивали, рождаются новые проекты.
Не хватает, кажется, не самой культуры, а той самой точки сборки. Места, которое перестанет быть временной точкой на карте и превратится в настоящий дом для сцены, чтобы талантливые спектакли не зависали в воздухе, фестивали не упирались в «никакого русского», а сотни разрозненных инициатив наконец соединились в единую «экосистему».
Ведь в городе, где творческая жизнь бьет ключом, жить на культурных чемоданах уже просто тесно.…
