В этом году фестиваль EXIT отмечает своё 25-летие и в рамках этого празднования планирует также отметить 40-летие Live Aid — глобальной гуманитарной акции и самого масштабного музыкального мероприятия в мировой истории. По этому случаю, ровно в годовщину события, 13 июля, на одной из сцен EXIT’а в Петроварадинской крепости выступит Боб Гелдоф, лидер группы The Boomtown Rats, который, скорее всего, войдёт в историю не как музыкант или актёр, а именно как инициатор Live Aid. Организованные им концерты на лондонском «Уэмбли» и стадионе «Джон Ф. Кеннеди» в Филадельфии стали мировым событием, но, к сожалению, часто забывают вклад, внесённый в эту глобальную кампанию музыкантами из других стран — Австрии, Германии, Норвегии, Австралии, Советского Союза, Японии, самой Африки и — Югославии.
15 июня 1985 года на белградском стадионе «Црвена Звезда» перед двадцатью тысячами зрителей состоялся благотворительный концерт, на котором Югославия в рамках акции YU Rock Misija продолжила сбор денег пострадавшим от голода в Эфиопии. Конечно, тот факт, что белградский концерт состоялся не в один день с концертами в Лондоне и Филадельфии, лишил его большого внимания, но всё же следует кое-что отметить: это был первый подобный концерт в рамках глобальной помощи голодающим.
Предыстория всем хорошо известна: голод в Эфиопии, прямо или косвенно унёсший 400 000 жизней всего за два года, побудил музыкантов Боба Гелдофа и Миджа Юра в конце 1984-го написать песню „Do They Know It’s Christmas?“, убедить своих британских коллег на один день объединиться в группу Band Aid, записать песню в студии и направить прибыль от продажи сингла в фонд для жертв голода. Их инициативу поддержали музыканты по другую сторону Атлантики, записав в марте следующего года собственный благотворительный сингл „We Are The World“ (авторства Майкла Джексона и Лайонела Ричи). Огромный коммерческий успех обеих песен подтолкнул Гелдофа и Юра к организации благотворительных концертов для сбора дополнительных средств. 13 июля 1985 года стал «Днём, когда мир раскачался», как впоследствии озаглавил свою статью журналист Rolling Stone Майкл Голдберг. В Лондоне и Филадельфии выступили звёзды первой величины: Элтон Джон, Дэвид Боуи, The Who, Пол Маккартни, Боб Дилан, Queen, Led Zeppelin, Мик Джаггер, Тина Тёрнер, Мадонна, U2 и другие. Прямой эфир транслировался почти в 60 стран мира и его смотрели около двух миллиардов зрителей — практически половина населения планеты. До 1985 года ничего подобного в мире ещё не происходило. Во время «пересменок» артистов и пауз на стадионных экранах можно было наблюдать клипы и прямые трансляции с других площадок. И между включениями выступлений Black Sabbath и Run-D.M.C. из Филадельфии, зрители «Уэмбли» и телезрители по всему миру увидели клип из Югославии на песню «Za milion godina» (На миллион лет) с приветственным словом Младена Поповича.
Согласно одной из версий, Момчило Баягич «Баяга», услышав „Do They Know It’s Christmas“, связался с музыкальным редактором программы «Хит месяца» белградского телевидения Драганом Иличем и выразил желание сделать что-то подобное. Согласно другой, идея принадлежала главному редактору этой же программы Младену Поповичу, который позже вспоминал: «Я был в Германии и по телевизору увидел кадры с умирающим ребёнком в Африке. Это так меня потрясло, что я решил, что должен что-то сделать. Мы договорились организовать акцию в „Хите месяца“». Согласно третьей, идея родилась у музыкантов на фестивале в Опатии в конце 1984-го. Они поделились ей с главным редактором журнала Rock Петаром Поповичем, а он предложил записать сингл и выпустить его вместе с одним из номеров журнала, после чего организовать большой благотворительный концерт.
По большому счёту не так и важно, какая из этих версий верная — идея, как говорится, витала в воздухе, и все трое сыграли неоценимую роль. Настоящей удачей стало то, что оба редактора «Хита месяца» имели музыкальный бэкграунд — Драган Илич в недавнем прошлом был лидером хард-рок группы Generacija 5, а Младен Попович писал тексты для таких артистов как Оливер Мандич и группа Denis & Denis. Результатом их совместных усилий стала песня «Za milion godina», которая сочинилась очень быстро.
Вскоре стало понятно что «Хитом месяца» акция не ограничится — в ней захотели поучаствовать буквально все. Лейбл PGP-RTB как одно из подразделений белградского телевидения предложил свою студию бесплатно, в итоге взяв плату только за печать винила. Остальные крупные лейблы страны (Jugoton, ZKP RTV Ljubljana, Diskoton, Helidon и Jugodisk) отпустили своих артистов, связанных эксклюзивными контрактами, поучаствовать в записи, по сути, у своего прямого конкурента. Визуальное оформление обложки сделал один из важнейших дизайнеров югославской рок-сцены Югослав Влахович. Полиграфический гигант GIRO (Grafička Izdavačka Radna Organizacija) не взял плату за печать конвертов. Главный редактор журнала Rock сдержал обещание и выпустил сингл приложением к майскому номеру журнала. И, наконец, самое главное — в записи песни участвовали почти все самые громкие имена югославской рок-музыки: Желько Бебек, Баяга (Bajaga i instruktori), Здравко Чолич, Дадо Топич, Оливер Мандич, Влатко Стефановски (Leb i Sol), Серджио Блажич (Atomsko Sklonište), Массимо Савич (Dorian Gray), Зоран Предин (Lačni Franz), Игор Попович (Jakarta), Марина Перазич (Denis & Denis), Сладжана Милошевич, Юра Стублич (Film), Аня Рупель (Videosex), Весна Врандечич (Xenia), Влада Дивлян и Срджан Шапер (Idoli), Хусейн Хасанефендич и Аки Рахимовски (Parni valjak), Ален Исламович и Сеад Липовача (Divlje Jagode) и другие. А также сам Илич и бывшие участники Generacija 5. За продюсирование отвечал Саша Хабич, который в 80-е кажется и вовсе не спал, а что-то постоянно продюсировал, а за запись — не менее известный Джордже Петрович.
Сингл «Za milion godina», первоначально вышедший вместе с 75-м номером журнала Rock, имел огромный успех, в том числе и в финансовом плане — тираж номера составил 150 000 экземпляров, и от его продажи было собрано более четверти миллиона долларов. Чуть раньше, в конце апреля премьера песни состоялась в «Хите месяца», где и был записан известный клип.
А вот восьмичасовой концерт, который также транслировался по телевидению, оказался менее успешным. Помимо дождливой погоды, из-за которой он задержался, руководство «Црвены звезды» решило поберечь газон на поле и не пустило на него зрителей. В итоге сцена располагалась на восточной трибуне, зрители разместились на западной, а между ними было пустое футбольное поле и легкоатлетические дорожки. Из-за такого, мягко говоря, странного решения, на сцене не видели и не слышали публику и, кроме того, появлялось огромное эхо, которое спровоцировало Милича Вукашиновича в какой-то момент прервать песню и во время прямого эфира выругаться в микрофон.
На концерте выступили почти все участники записи «Za milion godina» (в том числе и Серджио Блажич, к тому моменту уже тяжело больной; для него на сцене поставили стул), а также группы со всей страны. Присутствовало около 20 000 зрителей, что было значительно меньше, чем ожидалось, поэтому сам концерт принёс меньший доход, чем пластинка: около 170 000 долларов (но здесь нужно отметить, что YU Rock Misija была лишь одной из форм помощи народа Югославии голодающим в Африке: в 1985 году каждый четвёртый югослав пожертвовал деньги Красному Кресту или ЮНИСЕФ). Всего от продажи сингла и концерта удалось собрать 426 000 долларов, они были переданы в ЮНИСЕФ, а в день проведения Live Aid, как вспоминал Младен Попович, из порта Риеки в Африку уже отплыли два судна с лекарствами и продовольствием.
За сорок лет после Live Aid между организаторами, участниками, а также теми, кто отказался участвовать, и теми, кого не пригласили, накопилось много разногласий. Обвинения друг друга в лицемерии, саморекламе на фоне гуманитарной катастрофы, расхищении собранных средств, передаче их не в те руки и даже, по мнению Фрэнка Заппы, в создании «крупнейшей схемы отмыва кокаиновых денег» стали неизменным фоном при любом обсуждении организованной Гелдофом акции. Анонимные комментаторы на видеохостингах, не заставшие 1985 год в сознательном возрасте, с цинизмом, присущим цифровой эпохе, высмеивают наивность тех, кто верил, что музыка способна изменить мир к лучшему. И считают такие мероприятия безопасным досугом для сытых, которые за карманные деньги хотят ощутить себя совестью мира. Отчасти их можно понять: сложно не сделаться циником смотря на группу U2, которая одним своим существованием полностью дискредитировала идею публичной благотворительности.
Однако, при том что и под роликами с «Уэмбли» и под роликами с «Мараканы» много ностальгии по «старым добрым временам» и «золотому веку рок-н-ролла», реакция на YU Rock Misija существенно различается. Главным образом из-за тех событий, что произошли со страной через каких-то 6 лет и последующего за ними травматичного десятилетия. Когда читаешь такие комментарии: «Слёзы текут, когда я вижу, как они обнимаются на сцене», «Такое больше никогда не повторится», «Легенда гласит, что когда-то мы жили в стране, которая отправляла, а не получала гуманитарную помощь» (на что кто-то иронично ответил: «Африканцы, верните деньги!»), написанные с некоторой горечью, чувствуется тоска не по прошедшей юности, а скорее по более солидарному обществу, менее чувствительному к национальным, культурным, языковым и религиозным различиям. Обвинять же участников акции в лицемерии, зная что на момент записи песни в стране была огромная инфляция и существовали талоны на топливо, и вовсе не придёт кому-то в голову. В какой-то саморекламе можно упрекнуть разве что Горана Бреговича, который в записи песни не участвовал, но пришёл на съёмки клипа, где лишь улыбался и по-пижонски держал в руках стаканчик кофе. И немного Бору Джорджевича, который тоже пришёл только на съёмки клипа (но хотя бы без стаканчика кофе). Сам Джорджевич, кстати, к акции был настроен довольно скептически, говоря что в помощи больше всего нуждаются сами югославы, но отказывать в участии организаторам не стал.
Ничего удивительного, что спустя время югославская акция помощи стала одним из важнейших моментов культурной истории страны, которой больше не существует. Если кто-то будет говорить, что эта часть Европы с сомнительной репутацией была когда-то частью «большого мира», то вот, пожалуй, и отличное подтверждение этих слов. Начиная от имиджа югославских звёзд — невольно создаётся впечатление, что элегантности и экстравагантности некоторых из них позавидовали бы даже крупнейшие мировые звёзды — до высокого уровня исполнения и продюсирования (хотя Хабич, по его собственному признанию, был недоволен проделанной работой). И заканчивая тем, что югославские рокеры когда-то делили всемирное внимание с крупнейшими именами мировой рок- и поп-музыки. Наконец, YU Rock Misija останется одним из напоминаний о том, что, несмотря на обстоятельства, всегда есть те, кто готов дать «прикосновение нежности хотя бы на миллион лет».